Col·locació de micròfons en conferències d'àudio
Apr 12, 2019
Col·locació de micròfons en conferències d'àudio
Mitjançant la selecció adequada del micròfon adequat i el desplegament òptim del mateix, l'operador A / V pot evitar i fins i tot eliminar molts problemes típics. La millor ubicació depèn de diversos factors, però els principis subjacents són constants.
Per simplificar, assumirem un sistema de so corporatiu típic, amb els individus com les principals fonts de so i un sistema de PA d'altaveus bàsic per al reforç. La idea principal és maximitzar el so previst (veu) mentre minimitzeu els sons no desitjats. Aquesta secció ofereix una sèrie de consells pro dissenyats per fer això.
Com que l'àudio segueix la llei de quadrat invers, obtindreu els millors resultats col·locant el micròfon el més a prop possible de la font de so prevista. Aquesta és l’única cosa més senzilla que podeu fer per maximitzar la intel·ligibilitat d’àudio mentre minimitzeu les possibilitats de retroalimentació.
De la mateixa manera, és important assegurar-se que els altaveus no estan dirigits a cap micròfon. En una habitació rectangular típica, això només es fa si us assegureu-vos que no hi ha altaveus darrere de cap posició de micròfon. Si els parlants són mòbils, és important que s’ordenin
no caminar davant dels altaveus, ja que és molt probable que causi comentaris.
Saber i utilitzar l’angle nul d’un micròfon unidireccional per evitar el so no desitjat és una gran manera d’evitar problemes. Si un altaveu està dirigit a l'espai on està ubicat un parlant, assegureu-vos que el micròfon estigui posicionat de manera que els altaveus estiguin adreçats al més lluny possible, preferiblement al punt nul.
Aquí teniu uns quants factors més importants per determinar el millor desplegament dels micròfons del vostre sistema de so.
Efecte de proximitat : es refereix a un augment en la resposta de baixa freqüència de micròfons unidireccionals a distàncies curtes. Així, quan un presentador s'apropa al micròfon, el so es torna més fort (a causa de la llei de quadrat invers) i és més intens. Quan estigui molt a prop del micròfon, l’efecte de proximitat es pot pronunciar prou, donant un to autoritzat al parlant que pot ser utilitzat amb un gran avantatge.
Consell professional: perquè el discurs extrem de primer pla també fa que el corrent d'aire vocal siga audible al micròfon, és important tenir un filtre pop adequat. Si el micròfon és molt desagradable en consonants de plosió (sons de b, d, p i t), penseu en afegir un parabrisa d’escuma externa per eliminar el popping.
Efectes d'interferència : una interacció desagradable entre el so directe i el retard. Hi ha tres tipus principals d’efectes d'interferència, tots causats per circumstàncies separables i evitables:
La polaritat inversa causa la cancel·lació física del so. En els micròfons equilibrats, això pot passar quan dos micròfons i els seus cables estan connectats amb agulles "calentes" oposades. Podeu provar-ho substituint micros i cables ja coneguts i escoltant el resultat sonor.
La captació de micròfons múltiples és un altre efecte de interferència causat per la barreja de dos micròfons a diferents distàncies de la mateixa font de so. A causa del temps de retard
en viatjar al micròfon més llunyà, els pics i osques es creen a la resposta de freqüència del senyal mixt, anomenat filtratge de pinta , causant un so llunyà i buit. La solució òbvia és evitar recollir la mateixa font amb més d'un micròfon. Atès que això no sempre és possible en situacions de conferència, utilitzeu la regla de 3 a 1 per assegurar-vos que qualsevol efecte de filtratge de pinta no sigui acceptable.
Quan s'utilitzen diversos micròfons, la distància entre dos micròfons actius hauria de ser almenys tres vegades la distància entre el micròfon i la seva font.
Consell professional: si un presentador que porta un micròfon de lavalier puja al podi o agafa un micròfon de mà, assegureu-vos que només hi hagi un d'aquests micròfons actiu. De la mateixa manera, si un podi és doble de dos micròfons per a redundància, només hauríeu de presentar-ne un al mateix temps.
Reflection Pickup és la tercera forma d’efecte d’interferència. El problema és que el so que arriba a un sol micròfon al llarg de múltiples camins (i, per tant, en moments lleugerament diferents) provoca un filtratge de pinta. L’efecte es fa audible quan el micròfon es troba massa a prop d’una superfície reflectant, fent que el so reflectit sigui tan fort com el so directe.
Els problemes de recollida de reflexió sovint es resolen mitjançant el posicionament de micròfons, reorientant les coses de manera que el so directe sigui més dominant. La solució més efectiva és canviar l’angle del micròfon de manera que les reflexions estiguin al punt nul del patró de recollida. També és útil moure el micròfon més a prop de la font de so o allunyar-lo de la superfície reflectant. Cobrir la superfície reflectant amb material absorbent de so també pot ser útil.
Cal assenyalar que els micròfons fronterers aborden aquest mateix problema abraçant les reflexions. Això es fa movent l'element del micròfon molt a prop de la superfície reflectant (1/4-inch o menys), fent que el retard sigui tan curt que qualsevol filtració de pinta només es produeixi a freqüències inaudiblement altes.
Consell Pro: Utilitzeu micròfons mínims
Els múltiples micròfons poden crear altres problemes. Cada canal obert afegeix una petita quantitat de soroll al sistema i el soroll és l'enemic de la intel·ligibilitat. A més, cada canal de micròfon obert afegeix més ambient a la barreja, augmentant el potencial de retroalimentació.
En general, utilitzeu sempre els menys micròfons necessaris per fer la feina. Si el sistema que utilitzeu té més micròfons que la vostra reunió té participants, assegureu-vos que els canals addicionals estan apagats.
